アカデミー賞日本人ノミネート2026一覧！『国宝』初候補と受賞結果を徹底解説

2026年の第98回米国アカデミー賞では、日本映画『国宝』がメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされ、日本映画として同部門で初めて候補入りする快挙を達成した。加えて、豊川京子、日比野直美、西松忠の3人に加え、映画『スマッシング・マシーン』に参加したカズ・ヒロ（辻一弘）も同部門にノミネートされ、日本にゆかりのあるメイクアップ関係者4人が世界最高峰の映画賞で注目を集めた。

授賞式は2026年3月15日（米国時間）、ハリウッドのドルビー・シアターで開催された。気になる受賞結果は、『フランケンシュタイン』がメイクアップ＆ヘアスタイリング賞を獲得。『国宝』と『スマッシング・マシーン』は惜しくも受賞を逃した。ここでは、公式のノミネート・受賞記録を基に、日本人候補者のプロフィール、候補入りの背景、歴代の受賞実績まで整理する。

【2026年最新】第98回アカデミー賞に日本からノミネートされたのは誰？

2026年のアカデミー賞で、日本映画・日本出身のクリエイターとして特に注目されたのは、メイクアップ＆ヘアスタイリング部門の候補者たちだ。

映画芸術科学アカデミーの公式ノミネート一覧には、『KOKUHO（国宝）』と『THE SMASHING MACHINE（スマッシング・マシーン）』の2作品が掲載されている。

今回の特徴は、日本の伝統芸能を映画に再現した日本映画の専門家チームと、ハリウッドで活躍する日本出身の特殊メイクアーティストが、同じ部門で競い合ったことにある。

2026年の日本関連ノミネート一覧

『国宝』の3人は、それぞれ異なる専門技術を持ち寄った制作チームとして候補入りした。一方、カズ・ヒロはグレン・グリフィン、ビョルン・レベインとともに『スマッシング・マシーン』のメイクアップチームとしてノミネートされている。

なお、ここでいう「日本関連」は日本映画の制作スタッフと日本出身のクリエイターを含む表現だ。カズ・ヒロは2019年に米国籍を取得しているため、現在の国籍という点では区別が必要になる。

映画芸術科学アカデミーの公式記録では、両作品とも第98回のメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補として確認できる。

第98回アカデミー賞の開催日と受賞結果

授賞式の結果、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞は『フランケンシュタイン』のマイク・ヒル、ジョーダン・サミュエル、クリオナ・フューリーが獲得した。

『国宝』と『スマッシング・マシーン』は最終候補に残ったものの、オスカー像には届かなかった。

【映画『国宝』】日本映画初のメイクアップ＆ヘアスタイリング賞ノミネートが実現した理由

2026年の日本映画界における最大のトピックの一つが、李相日監督の『国宝』によるアカデミー賞ノミネートだ。

本作は吉田修一の小説を原作とし、歌舞伎の世界を舞台に、主人公・喜久雄が芸の道に人生を捧げる姿を描く。任侠の家に生まれながら歌舞伎役者の家に引き取られ、芸術の頂点を目指す主人公の約50年に及ぶ人生が物語の軸となっている。

作品の見どころは、俳優の演技や舞台演出だけではない。歌舞伎特有の白塗り、隈取、かつら、髪型、そして年齢を重ねていく人物の変化を映像の中で成立させた技術も大きな評価対象となった。

なぜ『国宝』のノミネートが歴史的なのか

今回の快挙で特に重要なのは、日本映画作品がアカデミー賞のメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされたのが初めてという点だ。

日本映画がアカデミー賞にノミネートされたこと自体は過去にもある。

例えば、『千と千尋の神隠し』は長編アニメーション賞を受賞し、『おくりびと』は外国語映画賞を受賞している。『ゴジラ-1.0』も視覚効果賞を受賞した。

したがって、『国宝』を「日本映画史上初のアカデミー賞ノミネート」と表現するのは正確ではない。

正しくは、日本映画として初めてメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補になった作品ということだ。

この部門では、過去に日本出身のカズ・ヒロが受賞している。しかし、日本映画の制作チームが作品単位で候補入りした点に、今回ならではの歴史的意義がある。

歌舞伎の伝統技術が評価された背景

東宝が2026年2月27日に公開した日本外国特派員協会での会見記録では、李相日監督が作品の制作方針について説明している。

監督が重視したのは、400年の歴史を持つ歌舞伎の伝統を尊重し、衣装・メイク・舞台美術を可能な限り正確に再現することだった。

特に難しかったのは、実際の歌舞伎役者ではなく映画俳優を起用し、舞台上の姿だけでなく、人物の人生や感情まで表現する必要があった点だ。

そのため、メイクアップとヘアスタイリングには、通常の映画撮影とは異なる専門性が求められた。

東宝の会見記録からは、今回の候補入りを支えた技術的な特徴として、次の3点が読み取れる。

- 白塗りと歌舞伎化粧： 舞台の距離感だけでなく、映画のクローズアップでも美しく見える仕上がり。
- 歌舞伎かつら： 伝統的な髪型を映画俳優に合わせ、自然な装着感と再現性を両立。
- 50年間の人物表現： 時間の経過に伴う人物の変化をヘアメイクによって表現。

特に映像作品では、舞台上で成立する化粧をそのまま使用すればよいわけではない。長時間の撮影、照明、カメラの接写など、映画ならではの条件に対応する必要がある。

こうした技術的な積み重ねが、国際的な評価につながったと考えられる。

【豊川京子・日比野直美・西松忠】『国宝』を支えた3人の専門家と役割

『国宝』のノミネートを語るうえで欠かせないのが、豊川京子、日比野直美、西松忠の3人だ。

3人は同じメイクアップチームに属していても、担当する仕事は大きく異なる。

映画のクレジットに名前が並んだ背景には、現代の映画メイク技術と、日本の伝統芸能に受け継がれてきた職人技の融合がある。

豊川京子：映画全体のヘアメイクを統括

豊川京子は、本作のヘアメイクを担当した専門家だ。

李相日監督とは長年仕事をともにしており、東宝の会見では約25年間の仕事上の関係があることが明かされている。

今回の作品では、歌舞伎役者としての姿だけでなく、主人公たちの人生の変化を映像の中で表現することが求められた。

当初は歌舞伎化粧も含めてメイクチームが担当する構想だったが、豊川自身が歌舞伎の化粧は通常の映画メイクとは異なる専門領域であると判断。顔師の参加を提案した。

この判断によって日比野直美との協力体制が実現した。

日比野直美：歌舞伎化粧を担当した顔師

日比野直美は、歌舞伎化粧を担当した専門家だ。

日本舞踊や歌舞伎などの舞台で、役柄に応じた化粧を施す顔師としての技術を持つ。

今回の撮影で大きな課題になったのが、白塗りを長時間にわたって維持することだった。

東宝が公開した会見記録によると、舞台では2〜3時間ほど美しい状態を保てればよい場合でも、映画撮影では一日10時間ほど化粧を維持しなければならないことがあったという。

加えて、舞台では客席からの距離を考慮する一方、映画では顔のアップが多くなる。

つまり、伝統的な化粧の美しさを守りながら、映画撮影の厳しい条件にも対応しなければならなかった。

西松忠：歌舞伎かつらの制作を担当

西松忠は、舞台面床山として歌舞伎のかつらを担当した職人だ。

歌舞伎のかつらは、単に髪型を再現するだけのものではない。伝統的な形状や素材、装着方法など、長い経験に基づく技術が必要になる。

東宝の会見では、西松が歌舞伎かつらの経験を40年以上持っていることが紹介された。

また、今回の作品ではかつらを一から制作したという。

特に撮影で苦労したのは、実際の歌舞伎役者ではない俳優たちが、重量のある舞台用かつらを長時間装着することだった。

劇中の主要なかつらには3〜4キロほどの重量があるものもあり、撮影中に何度も着脱する必要があった。

こうした裏方の職人技が、画面に映る歌舞伎のリアリティを支えていた。

東宝の会見では、日比野が今回の評価について、長年受け継がれてきた伝統芸能そのものが認められたという趣旨の思いを語っている。

これは私がいただいたのではなく、何百年も続いている日本の伝統芸能にいただいたものだと思いました。

【カズ・ヒロ（辻一弘）】『スマッシング・マシーン』で再びオスカー候補に

『国宝』と並んで2026年の日本関連ノミネートとして注目されたのが、カズ・ヒロの参加した『スマッシング・マシーン』だ。

カズ・ヒロは、京都生まれの特殊メイクアップアーティスト。かつて辻一弘の名前で活動し、ハリウッド映画を中心に数々の作品を手がけてきた。

『スマッシング・マシーン』で担当した仕事

『スマッシング・マシーン』は、ドウェイン・ジョンソンが総合格闘技の伝説的ファイター、マーク・ケアーを演じる映画だ。

本作では、主演俳優を実在の格闘家に近づけるための特殊メイクが重要な役割を担った。

映画.comの報道によると、カズ・ヒロ率いるチームは、顔の特殊メイクだけでなく、全身のタトゥーを隠す作業や、人物像に合わせたかつらの制作などにも取り組んだ。

撮影前の準備には毎回約4時間を要したという。

特殊メイクは、単に俳優の顔を似せるだけではない。身体の特徴、年齢、傷、皮膚の質感などを総合的に再現し、演技の説得力を高める技術だ。

ドウェイン・ジョンソンの肉体的な存在感を保ちながら、マーク・ケアー本人の外見に近づけることが、本作の大きな課題だった。

カズ・ヒロの過去のアカデミー賞受賞歴

カズ・ヒロが世界的に知られるようになった大きな理由は、アカデミー賞での過去の受賞実績にある。

特に2018年の『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』では、ゲイリー・オールドマンを英国の元首相ウィンストン・チャーチルに変身させる特殊メイクが高く評価された。

2020年には『スキャンダル』でも同部門を受賞。これによって、同賞で2度の受賞を達成している。

なお、2019年3月に米国籍を取得したことに伴い、活動名も辻一弘からカズ・ヒロに変更された。

そのため、2026年のノミネートは日本出身のクリエイターとしての実績と、ハリウッドで確立した国際的なキャリアの両面から注目されている。

【歴代実績】アカデミー賞で日本人・日本映画はどこまで評価されてきた？

2026年の『国宝』の快挙を理解するには、これまでの日本映画と日本出身クリエイターの実績を振り返る必要がある。

日本の映画人は、俳優、監督、アニメーション、衣装、特殊メイク、視覚効果など、幅広い分野でアカデミー賞に関わってきた。

日本人・日本映画の代表的な受賞実績

1958年：ミヨシ・ウメキ（ナンシー梅木）

映画『サヨナラ』で助演女優賞を受賞。日本出身の俳優がハリウッドの主要演技賞を受賞した歴史的な出来事だった。

1986年：和田恵美（ワダ・エミ）

黒澤明監督の『乱』で衣装デザイン賞を受賞。日本の伝統的な衣装表現が国際的に評価された。

2003年：『千と千尋の神隠し』

宮崎駿監督の作品が長編アニメーション賞を受賞。日本のアニメーション映画の存在感を世界に示した。

2009年：『おくりびと』と『つみきのいえ』

滝田洋二郎監督の『おくりびと』が外国語映画賞を受賞。加藤久仁生監督の短編アニメーション『つみきのいえ』も短編アニメーション賞を獲得した。

2018年・2020年：カズ・ヒロ

『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』と『スキャンダル』で、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞を受賞した。

2024年：『君たちはどう生きるか』『ゴジラ-1.0』

宮崎駿監督の『君たちはどう生きるか』が長編アニメーション賞を受賞。山崎貴監督の『ゴジラ-1.0』は視覚効果賞を獲得した。

これらは、日本映画の受賞実績を代表する出来事だ。

日本映画と日本人クリエイターの評価は同じではない

ここで理解しておきたいのが、「日本人の受賞」と「日本映画の受賞」は必ずしも同じ意味ではないことだ。

例えば、カズ・ヒロは日本で生まれ、特殊メイクの技術を磨いた後に米国で活躍し、2019年に米国籍を取得している。

一方、『国宝』は日本で制作された映画であり、日本の伝統芸能に根差した専門家チームが作品としてノミネートされた。

この2つは、評価の対象も背景も異なる。

また、アカデミー賞には作品そのものが候補になる部門と、個人や制作チームの功績が候補になる部門がある。

そのため、受賞歴を調べる際は、次の3つを区別すると理解しやすい。

- 日本映画が作品として受賞したのか。
- 日本出身の個人が受賞したのか。
- 日本にルーツを持つ海外のクリエイターが受賞したのか。

『国宝』のノミネートは、日本映画の制作現場で培われてきた専門技術が、作品単位で国際的な評価を受けた事例として特別な意味を持つ。

【プロの結論】『国宝』のノミネートが日本映画界に残したもの

今回の第98回アカデミー賞を振り返ると、注目すべきなのは受賞の有無だけではない。

『国宝』が示したのは、日本の伝統文化を映画という表現媒体に落とし込み、その技術が海外の専門家にも評価される可能性だ。

歌舞伎の化粧やかつらは、長い歴史の中で磨かれてきた専門技術である。しかし、舞台で培われた技術を映画に持ち込むには、カメラの接写、照明、撮影時間、俳優の身体的負担といった別の条件に対応しなければならない。

豊川京子が映画のヘアメイクを統括し、日比野直美が伝統的な化粧を担当し、西松忠が歌舞伎かつらを制作した体制は、それぞれの専門性を尊重した制作の好例だ。

一方、カズ・ヒロの『スマッシング・マシーン』は、実在の人物の身体的特徴を映画の中で再現する特殊メイクの可能性を示した。

両作品は同じ部門にノミネートされたが、技術の方向性は異なる。

- 『国宝』は伝統芸能の再現と人物の人生表現。
- 『スマッシング・マシーン』は実在する格闘家の身体的特徴の再現。

こうした異なる技術が同じ部門で評価されたこと自体、2026年のアカデミー賞の興味深い側面だ。

また、今後日本映画が国際的な賞を目指す際には、監督や俳優だけでなく、メイクアップ、衣装、美術、音響、視覚効果など、専門スタッフの実績を正確に伝えていくことも重要になる。

【アカデミー賞日本人ノミネート】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：2026年のアカデミー賞で日本からノミネートされたのは誰ですか？

A1：『国宝』の豊川京子、日比野直美、西松忠と、『スマッシング・マシーン』のカズ・ヒロ（辻一弘）です。いずれもメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補になりました。

Q2：映画『国宝』はアカデミー賞の何部門にノミネートされましたか？

A2：メイクアップ＆ヘアスタイリング賞です。日本映画として同部門で初めてノミネートされた作品となりました。国際長編映画賞へのノミネートとは異なります。

Q3：2026年のアカデミー賞で『国宝』は受賞しましたか？

A3：受賞していません。同部門の受賞作品は『フランケンシュタイン』でした。『スマッシング・マシーン』も受賞を逃しています。

Q4：カズ・ヒロは過去に何回アカデミー賞を受賞していますか？

A4：メイクアップ＆ヘアスタイリング賞を2回受賞しています。2018年の『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』と、2020年の『スキャンダル』です。

Q5：『国宝』のノミネートが日本映画史上初というのは本当ですか？

A5：メイクアップ＆ヘアスタイリング賞の部門に限れば事実です。ただし、日本映画がアカデミー賞にノミネートされたのは初めてではありません。『千と千尋の神隠し』や『ドライブ・マイ・カー』など、過去にも複数の作品が候補入りしています。

2026年の第98回アカデミー賞では、『国宝』の豊川京子・日比野直美・西松忠と、『スマッシング・マシーン』のカズ・ヒロがメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされた。

なかでも『国宝』は、日本映画として同部門で初めて候補入りした歴史的な作品となった。

受賞こそ逃したものの、歌舞伎の白塗りやかつら、映画撮影に対応した伝統技術が世界的な舞台で評価された意義は大きい。

また、2度のオスカー受賞歴を持つカズ・ヒロが再び候補入りしたことも、日本出身のクリエイターがハリウッドで積み重ねてきた実績を示している。

2026年のアカデミー賞は、日本映画の可能性が俳優や監督だけでなく、伝統芸能を支える職人や専門スタッフの技術にも広がっていることを示した大会だった。

今後も『国宝』のように、日本独自の文化と映画制作の専門技術を融合させた作品が、国際的な映画賞でどのような評価を受けるのか注目したい。

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